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19积分 751 金钱 1096 小时 音级的两种不同形式或隔开一个音级

时间:2019-09-18 15:25  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

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  19积分 751 金钱 1096 在线 小时 音级的两种分歧形式或离隔一个音级所形成的全音 叫做变化全音。变化全音能够由根基音级和变化音级构成 也能够由变化音级与变化音级构成。天然半音和变化半音、天然全音和变化全音 是两种性质完全分歧的半音和全音 不该有所混同。纯律是于五度相生律用以形成的第

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  19积分 751 金钱 1096 在线 小时 音级的两种分歧形式或离隔一个音级所形成的全音 叫做变化全音。变化全音能够由根基音级和变化音级构成 也能够由变化音级与变化音级构成。天然半音和变化半音、天然全音和变化全音 是两种性质完全分歧的半音和全音 不该有所混同。纯律是于五度相生律用以形成的第二分音和第三分音之外 再插手第五分音来作为生律要素 形成和弦形式。如许便发生了七个根基音级。按照纯律相生律中的根基音级的音高关系 又分歧于十二平均律和五度相生律中的根基音级间的音高关系。它的EF、BC之间的半音比其他两种律制的半音要大。全音的环境有两种 CD、FG、AB为大全音 和五度相生律中的全音相等 比十二平均律中的全音大。ED、GA为小全音 比其他两种律制的全音都小。 前面简单地谈到了各类律制发生的方式和成果 但为什么用分歧的方式定律就会发生分歧的成果呢 为了申明这一问题 现以e1为例 用纯律和五度相生律的定律方式来进行一次计较。我们已知纯律是以复合音的第二分音、第三分音和第五分音作为生律要素的 也就是说纯律大三度的振动数比应是5 4。已知振动数比 再由振动数比求得音的振动数是很容易的。五度相生律是以复合音的第二分音和第三分音为根本 按照纯五度 的关系持续相生而得。关于十二平均律我们已知它是将八度分成十二个均等的部门而成 因而 除一度和八度外 其他各律的音高与纯律和五度相生律皆不不异。三种律制在现实的使用上各有利益 五度相生律是按照纯五度定律的 因而在音的先后连系上天然协调 合用于单音音乐。纯律是按照天然三和弦而定律 因而在和弦音的同时连系上纯正而协调 合用于多声音乐。但跟着多声部音乐的成长 转调的屡次 加上键盘乐器在吹奏纯律上的坚苦 因此遭到很大限制。十二平均律在音的先后连系和同时连系上都不是那么纯正天然 但因为它转调便利 在键盘乐器的吹奏和制造上有着很多长处 因而近百年来被普遍采用。 TOP 随便 略有小成 18 颁发于 2009 12 18 13 31 只看该作者 原位I、V、IV级三和弦的毗连 一、I、V、IV级三和弦毗连的意义 在调式和弦系列中 V和IV别离与I形成上下五度的和声关系 帖子720 精髓 19 积分 751 金钱 1096 在线 小时 之间的正格进行仍是 之间的变格进行都只涉及到大小调式的部门音级。唯有 三个和弦的配套利用才能使调式的面孔获得全面的显示。 I、V、IV和弦的毗连 既分析了属音、部属音对主音的和声倾向 又分析了导音对主音、部属音对上中音 级和弦的三音 的旋律倾向。对于调性核心简直立 是十分有益的。 从和弦关系的角度来看 I、V、IV的毗连 还为我们曾经接触过的和声进行 添加了一项新的内容—— 级三和弦二度关系的毗连。如许的毗连因为其二度的根音关系较之 的四、五度关系疏远因为和弦之间又没有配合音 色彩差别更大 因为在小调中 还具有着大小三和弦的对比所以 不少和声学教材都把如许的毗连称之为“超强进行”。 从听觉上当真比力下面的和声进行。 是大小和谐声中主、属、部属三个功能组的代表一切复杂的和声进行都是由这三个和弦的彼此关系演变而来的。 二、I、V、IV级三和弦毗连的组合形式 I、V、IV三个和弦的毗连 具有着六类分歧的组合形式 I——V——IV这六类组合中 第一、二类属于前面曾经会商过的正格进行和变格进行的拼接 第三类同于第四类 第五类同于第六类 区别只在于统一组合形式的“收拢性”与“开放性”的分歧处置。所以 I、V、IV三个和弦的毗连 是在正格进行的前面再添加一个部属和弦 形成复式正格进行。 IV本来就是I的调性支柱 而IV对V也有着必然的天然倾向 此刻IV颠末V而进行到I 这不只使和声变得丰硕 势必还会由于不不变性的增涨和过程的耽误而加强对I的支撑与呼喊。IV——V——I的毗连 在大小和谐声中 是具有典型意义的。 例43 上例的复式正格进行 V采用了七和弦的形式。在音乐文献中 如许的处置最为多见。 V——IV——I的毗连 是在变格进行的前面再添加一个属和弦 形成复式变格进行。因为IV的不不变性稍逊于V 复式变格进行中V——IV的毗连有不不变性缓和的趋向 故习惯上很少利用 原位V——IV——I的和弦毗连就更难见到。下例是由于六和弦的平行向下 巧妙地掩盖了复式变格进行中的某些不天然成分。 例44 复式变格进行在19世纪中叶当前的和声实践中 逐渐获得了较多的使用。 三、I、V、IV级三和弦毗连的声部进行在复式正格进行或复式变格进行的和弦毗连中 声部进行的特殊性问题 只发生在V、IV两个原位三和弦之间。 V、IV三和弦呈大二度关系 没有配合音 只能用旋律毗连法毗连 两个和弦的根音作二度上行 IV——V 或下行 V——IV 其余三个声部与低音呈反向平稳进行到后面和弦与它相邻的音。两个和弦的陈列法和反复音均可连结分歧。 例45 在准确毗连的IV——V进行之后 续接一个主三和弦 V——I的进行可采用两种毗连法 便获得了复式正格进行的和声模式。 在准确毗连的V——IV进行之后 续接一个主三和弦 获得的是复式变格进行的和声模式。 四、三和弦键盘指法 V、IV级二度关系三和弦的毗连又为键盘操练添加了新的内容。在越来越矫捷多变的键盘指法中 本课题只需求进修者服膺下面这一组最常用的右手指法模式。 TOP 随便 略有小成 帖子 720 19 颁发于 2009 12 18 13 31 只看该作者 一、为旋律配和声的一般法式在大小和谐声中 I、V、IV三个和弦习惯上叫做正三和弦 是形成各类和声序进的根本。控制了原位正三和弦的利用方式之后 就能够精髓 19 积分 751 金钱 1096 在线 小时 进入为旋律配和声的课题了。正三和弦的变化形式以及其他的和声材料 将在配和声的实践过程中逐渐地插手。 二、为旋律配和声的一般法式是 旋律阐发通过度析 明白旋律的调、调式和简单的曲式布局。 和弦选择确定从旋律起头至竣事的每一个音的和弦设置装备摆设。 这并不料味着必需按音符的先后次序去选择和弦。人们凡是是起首在旋律的初步、乐句的竣事 以及那些最富于和声暗示的旋律片段上起头工作。这些部位的和声设想 有似于一个建筑物的骨架 会发生全局性的影响。骨架搭好之后 再按照已有的和声前提 去为那些尚未有明白选择的“两头地带”作和声填充。 三、和弦选择 是为旋律配和声的最主要的、同时也是最坚苦的一个环节。一个旋律音往往可能有多种选择 跟着进修历程中和声材料的堆集 这个问题会越来越复杂。与和弦选择间接相关的 还有和声节拍、和声气概等方面的问题 必需花鼎力量加以处理。 四、低音设想 低音是四部和声的“第二旋律” 应力图流利、完整和富于个性。低音线条必需在和弦选择方案所划定的范畴内勾当 同时还要遭到讲授进度的严酷限制 但这恰是熬炼自在写作能力的无效路子。 五、恰当的跳进 不跨越八度 能够添加线条的活力 但不宜利用统一标的目的的持续跳进 以四、五度朋分八度所形成的同标的目的跳进不在禁止之列 例49。4填写内声部 平稳、流利 是四部和声两个内声部进行的根基准绳。 此外 还必需考虑到和弦音反复与省略的准确性 合理的陈列 声部的音域限制 避免各类不良的进行 平行八、五度 声部交叉 声部超越 四部同向 等问题。有时候 往往会由于某一声部进行上的坚苦 而不得不合错误已有的低音设想、和弦选择方案作局部的以至是较大范畴的调整。 二、书面习作示范 课题 用原位正三和弦为旋律配和声。 指定的旋律 例50 旋律阐发结论C大调单乐句的完整乐段 音乐内涵提醒 和声节拍宜与旋律同步 即一音配一个和弦 和弦选择分三步完成第一步确定终止和旋律初步的和弦设置装备摆设。终止处B——C音宜用V——I的正格进行 旋律初步的C音虽有设置装备摆设I或IV的两种可能 但开宗明义地显示I更抱负。第二步 为那些只能有一种选择的音确定和弦 这也是提醒旋律和声内涵的一种体例。在只利用三个正三和弦的前提下 所有的D音只能作为V的五音 E音只能作为I的三音 F音只能作为IV的根音。于是 绝大部门旋律音的和声设置装备摆设 都曾经确定下来了。第三步 为独一具有两种选择的第四末节的C音确定和弦。C音能够是I的根音 也能够作IV的五音。可是 前一末节最初的和弦是I 若此处再用I 就会由于弱拍上的和弦在随后的强拍反复而构成和声的切分节拍 这明显不是好的选择。若用IV 与后面的V——I连系成复式正格进行 更有益于音乐的美满竣事。由此便可确认 上述三个步调可列图如下例50 按照和弦选择设想低音本课题限制用原位三和弦设置装备摆设 所以 和弦确定后 低音的音高类别也就随之确定下来。我们可以或许做的 仅仅是某一音高分歧八度的选择。即便是如许 仍然有可能将低音线条写得完美一些。 下例是颠末选择的几种方案之一。低声部与旋律多呈反向进行 它本身也有必然的线条崎岖。 内声部填写几种方案的比力可全数采用稠密陈列、反复根音的声部形成。此方案的声响结果和声部进行都比力抱负但次中音声部音区偏高 是美中不足。若一律采纳开放陈列 次中音声部偏高的问题虽获处理 但一起头就呈现四部同向和低音声部第三拍上的声部超越 亦使人感应不敷完满。 例53颠末分析调整后的下列方案 也许是能够让人接管的。起头的两个和弦用稠密陈列 V和弦反复五音 以下的进行用开放陈列。 例54习作示范 并不为了供给某一命题的尺度谜底 而仅仅是但愿通过如许的法式 来会商一些相关四部和声写作的方式问题。实践中 好的方式并不只此一种 即便是在统一方式的安排下 引出多种的合理成果亦是可能的。作曲手艺理论的进修 必然要避免呆和僵化。 键盘和声音型——柱立式一比一 四部和声键盘化的操练 是循序渐进地熬炼键盘即兴伴奏一条无效路子。键盘化的本色是音型化 就是将按照人声合唱要求编配的四部和声 改变成适合于某种键盘乐器吹奏的音乐织体。键盘织体的焦点是和声音型 是由节拍和音高组合而成的多声部音乐元素。 键盘化的和声音型的形式极丰硕 一般可划分三大类别 柱立、分化式、和声华彩。本只引见柱立式、一比一。 柱立式 指的是个弦的全数要素在键盘上同时奏出和声音型。声响本身 其实并不具有“立”或“卧”的区分。“柱立” 是对这种声音型记谱样的抽象表述。一比一 是关于音型节拍的概念 意为一个弦只占领一个节拍单元。将四部和声改变成“柱立状、一比一”音型的次要使命 是把四个声部合理地分派给键盘乐器的摆布手。最便利的形式是左手弹奏低音声部 其他三个声部由右手承担。为此 所有的弦都必需用稠密陈列 以便于右手弹奏。由此而可能呈现的任何“不良进行” 都能够不必算计。 下面是按“柱立式、一比一”音型革新过的本章示范习作。 例55 若是出于音乐的需要 并且吹奏上也有把握时 还可认为低音和旋律声部别离地或同时地添加八度反复 由此可获得更丰满的声响。如许的反复 不属禁用的平行八度之列。 例56 “柱立式、一比一”音型 还能够用琶音来粉饰。这种形式能清晰地展现和弦的音高形成 宜用于较抒情、清爽的旋律陪同。 TOP 随便 略有小成 帖子 720 精髓 19 积分 751 金钱 1096 在线 只看该作者 第四部门 一首乐曲、一个段落或乐思的竣事叫做终止。和声的终止 就是标记着这些分歧条理的布局在搁浅或竣事时的和声进行。 在大小调气概的多声部音乐中 终止的形成虽然往往是旋律、节拍、和声等多种要素配合感化的成果 但和声倒是终止的次要标记。这是和声布局功能的表现 是为阿谁时代的音乐气概所决定的。 人们在持久的音乐实践中 曾经堆集并拾掇出一套相当完美的和声语汇 终止式就是此中的一个主要部门。它们就像人类言语的句法和标点符号那样 起到组织音乐言语的感化 并顺应各类语义表达。五花八门的和声终止式 被安放在各类具有搁浅或竣事意义的布局部位上 使音乐中那些条理分歧的局部 既互相区分又无机地跟尾起来。 二、终止的类别和使用 终止的类别 能够从几个分歧的角度划分。 布局分类乐段是音乐中具有相对完整曲式的最小单元 是形成一切较大型、复杂曲式的根本。 乐段的终止 在音乐言语中具有典型的意义。 从和声终止在乐段中布局地位来看 具有着三种分歧的形态。 竣事终止简称终止 这是以收拢性的和声进行在乐段竣事部位形成的搁浅。其竣事的美满程度 要按照终止式和声进行的各类前提而定。 例58最初的六拍 是由V——I形成的竣事终止。 两头终止半终止 这是以开放性和声进行在乐段内部所形成的搁浅 一般应与竣事终止构成响应。例58第三、四末节中I——V的进行是极为典型的。 弥补终止有时 在竣事终止之后 再添加一组收拢性的和声进行 叫做弥补终止。它能够使乐段获得耽误 主和弦愈加巩固。 和声分类按照和声进行的性质 终止式又可划分正格终止、变格终止两大类别。 正格终止由V——I的和声进行形成的竣事终止叫做正格终止。在音乐文献中 除了像例58那样的由V、I两个原位三和弦形成的正格终止外 更常见的是用V级的七和弦取代三和弦 以求得属和弦对于主和弦的更积极的倾向和支撑。例59第二、三末节及其当前例子 都属于如许的环境。IV——V——I的和声进行所形成的竣事终止 叫做复式正格终止。如许的终止好像复式正格进行一样 因为其特殊的严重度和丰满性 在实践中被普遍使用。IV级三和弦也常为II6或II所取代 如例61。 例58 例59 例60 例61 凡是由开放性的正格进行、复式正格进行所形成的两头终止 都叫做正格半终止。参看前面曾经讲过的例58第三、四末节。 变格终止IV——I的和声进行所形成的竣事终止叫做变格终止 例62 V——IV——I的和声进行所形成的竣事终止 叫做复式变格终止 例63 凡是由开放性的变格进行、复式变格进行所形成的两头终止 都叫做变格半终止 例62 在古典主义和晚期浪漫主义的音乐中变格终止有时以弥补终止的形式呈现 例59 。它的独立意义 远逊于正格终止。直至19世纪中叶 欧洲各民族乐派昌隆之后 各类形态的变格终止才逐步风行起来。 语义分类各类形态和类此外终止在现实使用都具有着美满程度的差别。这要取决于终止式和声进行的力度 竣事和弦的节奏地位、陈列、反复音等多种要素的环境。 按四部和声写作的一般规范 美满的终止 必需由四、五度关系的和声进行形成 低音作四、五度跳进 作为竣事弦的I 必需处于强拍、原位、根音旋律位置并有不变呈示的足够时值。 凡不具备上述前提之一者 均属于不美满终止。 例64 半终止本身就是不不变的 不必再做美满或不美满的区分。但影响终止美满性各类要素 在半终止内仍然会发生感化 使半终止的两头搁浅感也具有程度上的分歧。 从某种意义上讲 音乐也是人类传送思惟豪情消息的一种言语。它在语义良多微妙的感受 往往就通过像终止式语义分类中这种更细微变化而表示出来的。 终止的布局分类、和声分类、语义分类 是从分歧的角度对终止的剖解 是统一问题的分歧侧面。所以 当我们在阐发、描述某一具体终止布局的时候 毫不可把它们截然分隔 而是该当尽可能地把三方面的内容都归纳综合进去。如 例61可叫做不美满的复式正格终止 而例63则是美满的复式变格终止 等等。 三、书面习作示范 课题 为旋律配和声的终止设想 指定的旋律 例65 合理的终止设想 必需以准确的旋律阐发为前提。当理解了这条a小调的旋律布局 是带弥补结尾的两句乐段之后 和声终止的设想就容易动手了。 半终止划在第四末节。B音配V级和弦 前一末节的D音只要IV三和弦一种选择 这是一个正格半终止。 竣事终止是第七、八末节。这里的和弦选择 可从竣事音倒着往前思虑 D音配IV获得一个复式正格终止。 最初的长音A能够有I和IV两种选择 正好设置装备摆设一个IV——I的变格弥补终止。 例66 在以上终止和声设想的根本上 再经和弦选择的弥补完美 低声部的编写 内声部的填充 便获得了如下的四部和声方案。 例67 两点申明 声部陈列法从第五末节第二拍上由稠密变为开放是为了顺应旋律音C到F的向上四度跳进。如许的改变 确保了内声部经终如一的平稳进行。 第七、八末节终止的处置一方面是为了适应次中音声部导音 上行的天然倾向同时也是为了避免V——I的四部同向 第八末节的I采纳了省略五音的不完全形式。若是导音 G作三度下行到I的五音E I就能够获得完整的布局。

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