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为什么音乐有7个音级

时间:2019-09-19 08:34  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

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  为什么音乐有 7 个音级? 这个具体说起来很麻烦的,简单地说,是在实践中确定下来的。 七个音级的乐音体系只是世界上众多体系当中的一种, 只不过这种传播得最广, 被全世界接 受,所以成为一种最标准和规范的体系。并不是说音乐就只有七个音级。 七个音级的这种体系叫做七声音阶,在古人(包括中国古人和外国古人)的不断试验中,总 结得出。向上追溯,七声音阶的源头应该是西方音乐中的古调式,例如弗里几亚,爱奥尼亚 等等,它们是七声音阶的雏形。就中国来说,中国古代乐音体系的典型是五声音阶,但是后 来也出现了七声音阶,即著名的燕乐音阶,清乐音阶和雅乐音阶,虽然都是七声音阶,但是 这三种音阶里只有一种和现在的七声音阶基本相同,另两种也是不一样的。就是说,即使是 在七声音阶之内,各种也是各不相同的。 七声音阶之外,在不同的历史时期,不同的地域,理论中和实践中,都存在着各种各样的音 阶,有的比七声要少(比如中国的五声音阶) ,有的远比七声要多。比如欧洲律学理论家曾 经研究的中庸律,密律,将一个八度分成几十个音;再如西亚,南亚,南来次大陆国家和民 族的“四分之一音体系”等等,都和我们熟知的七声音阶很不一样。 总而言之,我们熟悉的七个音级的这种体系,只是众多乐音系体中的一种,音的频率就像一 条线,音就像上面的点,音有无数个,不同时期,不同地区,不同民族的人根据当时的历史 条件,审美习惯等因素,选择着并实践着各自的乐音体系。只是到了现在,西方十二平均律 的七声音阶,被广泛地接受并使用了而已。其实并不一定是七个,只是前从千百年来试验的 结果 说到音律,不得不谈古希腊与中国: 古希腊在音音程调式音阶方面的成就卓著, 中国在乐律方面的成就突出, 两者都确定了乐音 体系中音的高度与音的关系;而在计算方法上,基本理论也是相通的,只是具体效果有所不 同。如:毕达哥拉斯以纯五度生律, ,称为“五度相生律” ,而我国管仲以弦长的“三分益一” 和“三分损一”相生,称“三分损益率”两者都产生了七声音阶(但四度音有区别) ,也产 生了十二律。 但是中国在很早的古代已经产生了七声音阶, 为何只用五声呢?因为我们的祖 先在很长一段时间内, 都觉得五声的音乐已经很美了。 就像现在的七声音阶的音乐中也很少 加入变化音一样。 以上的内容大部分来自《世界音乐史》但是我想谈谈自己的看法。 艺术与科学总有密切的联系,不论是中国还是西方的音乐,都可以体现这一点,上面提到的 五度相生律和三分损益率就是例子。 如果在说得细些,拿西方的七个音级来说,I 级音最稳定,V 级音和 IV 级音分别是 I 级音上 方和下方的五度,I IV V 成为正音级。 I 级 III 级 V 级音构成了主和弦,所以这三个音级都是稳定音级。 拿大调来说 光有正音级和稳定音级的音乐肯定会死板,缺乏色彩。I 级与 III 级间加入了 II 级。V 级与上 方 I 级之间加入 VI 及, 级以下小二度的位置又加入了解决倾向很强的 VII。七音级的系统 ,I 就诞生了。回过头来看,没有哪个音级是多余的,也没有哪个空档缺东西。科学的结构! 从历史上面说,中国与欧洲都形成了较为系统的音乐理论,中国的丝绸之路,鉴真东渡等商 业或宗教活动将中国的音乐理论向外扩散。 欧洲在新航路开辟后, 不断地殖民行为使他们的 音乐强迫被世界各地的人接受。西方的音乐模式就得到了广泛的传播。 相关知识: 音级表 自然大调:do 自然小调:la 音级标记:I re mi fa sol la si do si do re mi fa sol la II III IV V VI VII I 民族七声调式 清乐: 宫,商,角,清角,徵,羽,变宫,分别对应 1,2,3,4,5,6,7,这与西方的自然大小 调相似,清角是角音上方的小二度。变宫是宫音下方的小二度。 雅乐: 宫,商,角,变徵,徵,羽,变宫,分别对应 1,2,3,升 4,5,6,7, 变徵是徵音下方的小二度。 燕乐 宫,商,角,清角,徵,羽,闰,分别对应 1,2,3,4,5,6,降 7, 闰是宫音下方的大二度。 关于五度相生律: 以 1 为起点,连续向上作五度音: 1,5,2,6,3,然后将它们放在一个八度内,就是 1,2,3,5,6。 三分损益率: 一根弦, 空闲当作 do,三分之一处的音是其空弦音上方的纯五度 sol, 再把三分之一处作为 1, 下一个三分之一处便有高音 re。把这点当作二分中的下面一分,找到它上面的分点,就是 中音 re。这种方法可以推出七声音阶中各个音在弦上的位置。

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